Chapitre 4

Amérique, superficiellement resemblant au réal, mais loin différent
dans ton, doit être créé par l'écrivain obéissant en ordre à
satisfaites-le. Son sentiment doit être fréquemment fait du sentiment
avant qu'il le paie. Et à cette faute avec laquelle il partage
autres courses modernes, il ajoute l'autre péché odieux de
sentimentalisme, le refus faire face aux faits.

Ce faire du sentiment de réalité est plus dangereux que le
faire du sentiment romantique de la variété "molle." C'est être
trouvez dans sexe histoires qui avec soin observent décence de mot et
action où la conclusion est toujours dans accord avec conventionnel
moralité, cependant à qui caractères sont clairement immoraux, indécents, et
affichez-les ainsi si le conte avait été dit vraiment. C'est à
que soit trouvé dans histoires de "grandes affaires" où ruse et rascality
est fait vertueux à la fin par baptême sentimental. Si je choisis
pour le héros de mon roman un directeur dans une confiance américaine;  si je
faites-le un complice dans certains actes d'impitoyable économique
tyrannie;  si je le fais éclaircir qu'en premier il est seulement subalterne
à une volonté plus forte;  et que les actes qu'il approuve sont dans complet
disaccord avec son code moral privé--pourquoi alors, si les faits
devrait être traîné à la lumière, s'il est fait pour se rendre compte l'exact
nature de sa carrière, comment est-ce que je peux terminer mon histoire? C'est évident que
mon héros possède petite perspicacité et moins de fermeté de caractère.
Il n'est pas un héros;  il est simplement un outil. Dans, laissez-nous dire, huit cas
hors de dix, sa courbe est déjà complotée. Il mène vers le bas--pas
nécessairement le long du chemin du scélérat, mais vers morale
insignifiance.

Et encore, je ne peux pas terminer mon histoire qui chemin pour les Américains. Là _must_ est
une grande révolte morale. Il doit y avoir la résistance, triomphez, et pas seul
spirituel, mais aussi récupération financière. Et ce, également, est